从广西美术现状看写生对打造漓江画派的建设意义

内容提要:

广西的美术事业虽然在近几十年里取得了令人瞩目的成绩，但是从大体上看仍然徘徊于地域的局限之中，寻找不到全面发展的突破口。因此，客观分析和梳理广西美术当下创作状况和创作资源无疑会对构建广西美术发展的思路及方向提供有益参考。笔者认为写生将在打造漓江画派的过程中发挥的积极的建设作用。
关键词：广西美术桂林山水写生漓江画派

The Positive Meaning of Sketching to Establish the School of Painting of Lijiang

The fine arts in Guangxi has obtained the outstanding achievement in the past few decades, but on the whole, it is still restricted by the region and breakthroughs for its full-scale development haven’t been found yet. Therefore, it’s significant to analyze the present situation of Guangxi fine arts objectively and sort through the creation resources, which will undoubtedly supply beneficial references for constructing the trains of thoughts and direction of the development of Guangxi fine arts. In my opinion, sketching will play a positive and constructive role in the process of establishing the school of painting of Lijiang .

Key words: fine arts in Guangxi mountains and rivers of Gui Lin
sketch schools of painting of Lijiang

广西美术事业在近几十年里取得了令人瞩目的成绩，已形成了一个专业能力较强、充满朝气的创作队伍。但是，我们在回望广西美术创作发展的同时，也发现不少问题，其中比较主要的一条就是广西的美术事业长期徘徊于地域的局限之中，寻找不到全面发展的突破口。美术创作也在全国同行中相对滞后，没有能引起学术界的关注。造成这样的结果主要是我们缺少一个具有长期性的发展方向和思路，缺少一个形象鲜明的整体面貌。而这个问题的背后则是我们没有对自己潜在的创作资源和现状进行整体的研究，以至于没能明确地知道我们的优势在哪？从而使我们缺少决策的依据 。 所以，客观实际地分析广西美术的现状和潜在的创作资源无疑将会为我们建构广西美术的发展方向具有重大的意义。

一、得天独厚的地理环境和人文环境

从地域特点来看，广西有拥得天独厚的自然资源和人文资源，具备了写生的优越条件。

广西地处中国南端，南接北部湾，西南与越南毗邻，中部有珠江干流，西江横贯其间，由于其背靠大西南，面向东南亚，毗邻港澳，紧接印度半岛，广西已成为我国惟一的具有沿海、沿江、沿边优势的少数民族地区；同时，广西还是中国著名的溶岩省，处处都有峻峭的山峰，娟秀的山水、瑰丽的岩洞和奇异的风光，其中还包括闻名世界的桂林山水;此外，广西还是一个少数民族聚居地，境内居住着壮，瑶，苗等12个少数民族，史称“百越之地”，因为远离中原本土和历史的原因，各民族仍然保持着独具特色的民俗民风和乡土人情，可以说广西丰富的山水人文资源是国内少有的,充分开发广西的山水、风景资源无疑是最有利可图的决策。

因此，早在上个世纪六十年代，阳太阳先生便提出了建立“漓江画派”的概念与设想，自己也在艺术实践上身体力行，留下了不少以桂林山水为表现题材的精品佳作；七十年代初，涂克先生则从另外的一个角度提出了“亚热带画派”的概念及理论，其宗旨也都围绕着如何用写生来表现广西的风景。而慕名前来的外地行旅和生活在这片奇丽风光的南方画家更是留下了数量可观的山水、风景等写生佳作。我们只要翻阅一下广西美术近百年史图册，便可以发现像张大千、徐悲鸿、黄宾虹、齐白石、李可染、何海霞、白雪石、陈树人这些在画坛上赫赫有名的人物都到过广西并留下了其重要的山水画代表作，这还不包括以帅础坚、阳太阳、涂克、叶侣梅、黄独峰等为代表的本土画家群。从这个强大的名单阵容来看，广西所特有的人文景观无疑是吸引他们的重要因素。因此，最大程度挖掘自身的山水文化资源不仅符合历史潮流而且对推动广西美术的发展有着举足轻重的影响。

由于历史的原因，广西与发达地区相比经济落后，间接影响了人们对广西美术创作的关注，但需要指出的是：一是经济落后并不等于文化落后；二是经济落后的地区，人文资源相对来讲保护比较完整,自然生态及人文生态受破坏的程度相对要小。因此，反映纯朴、淳厚的民俗题材，表现奇秀瑰丽的自然风景就有了保障.以表现桂北民俗题材而获得成功的著名画家黄格胜先生在谈到其创作体会时说到：“我记得临摹过的名画以及近现代名家大师的作品，发现画的题材多为名山大川或小桥流水，具有强烈的地方特色和民族特色且有民族文化传统积淀的村寨少有涉猎，即使有，也是浮光掠影的猎奇，或是反映了它的僻远没落，如何表现它的古老、纯朴、多情、特别是将农民淳厚的感情和人格融入画中，更为许多画家所忽略”①。他这段话，不仅揭示了画家走向成功的关键之一在于发现题材，更重要的是他这个思路对于我们选择以凸现广西民俗风景为方向是具有依据的。

二、从题材和创作队伍看写生在广西的优势

近年来，人物画由于得到了社会的关注，呈现出有增无减的态势。它因擅长表现生活，反映时代主旋律而受到人们的喜爱。但即便如此，在广西，强势的山水、风景画派格局从来没有动摇过。尽管在七十年初曾出现过在人物画方面极具实力的孙见光、曾日文、刘宇一、黄旭、刘绍昆、谢森等画家，但是最终没有形成与山水风景艺术平分秋色的格局。我们知道，广西的山水、风景一直位居画坛主流，是与其丰厚的基础和传统有着密切关系的，这可以从帅础坚、阳太阳、黄独峰、涂克、黄格胜、张复兴、张冬峰、黄箐、等画家的艺术履历中看到这个强大的山水、风景艺术的传统脉向.客观来看， 广西的美术创作发展主要是在新中国成立之后。特别是解放以来，一批到广西支边的外地画家、教育家，以广西艺术学院为教育基地带动和培育了一批又一批的画家，逐步带出了广西美术创作的队伍。在艺术形式上，有以黄独峰为代表的“岭南画派”、以阳太阳为代表倡议的“漓江画派”，以涂克为代表的“亚热带画派”，以孙见光为代表的中央美院“苏派”等等.他们强调以“师造化”做为其创作的重要宗旨;在题材上，则以表现广西民俗风情的内容为立足点;在表达方式上，以写生为载体;在审美特点上均以凸现广西地域特色为核心并充分发挥艺术家的个性。可以说,以“师造化”为宗旨的理念和实践都深深地影响了广西的创作走向.近年来，广西美术异军突起，凸现了一大批以黄格胜、张复兴、张冬峰、等为代表的中青年画家，其走向成功的方式无一例外的都是通过广西山水风景写生而获得的.如今，这个群体基础到现在不仅没有被削弱，相反，在发展过程中还凝聚了越来越多的更加新锐的艺术力量。例如，在人物画创作上已卓有成就的刘绍昆、谢森、黄箐﹑黄少鹏﹑雷务武、梁耀等现在也移居山水风景题材并取得了不俗的成绩便是最好的证明。

如果这个思路值得去开拓，那么，从山水风景题材的角度来看，写生无疑是取得成功的关键。苏旅在谈到20世纪中国画创作时说道：“古人‘师’自然并非是写生,而是眼看,心察,默记于脑.山水画就在这种狭隘的传承学习体制下走向了千人一面,陈陈相因的死胡同.‘师自然’只剩下了一具空骨骼,‘搜尽奇峰’变成了‘搜尽名家’,‘打草稿’变成了‘仿某某’.自上世纪本世纪初,写生风悄悄返回山水画坛,并继而形成一股主流,到本世纪中叶大盛,已成不可逆转之势,20世纪山水画也因而重新勃发出一派盎然生机.”② 因该看到，风景题材在广西如果利用得当，充分挖掘和扶持必定能够创作出具有浓郁地方特色的精品佳作。进一步说，如果能够从理论和实践上自觉地把“风景”做为广西美术一项长期奋斗方向坚持下去，寻找美术发展的突破口就会水到渠成了。

三、从当下绘画格局看写生的重要性

从当下粗略划分的绘画格局来看，主要分为前卫艺术和非前卫艺术。前者包括装置艺术、行为艺术、观念艺术，后者主要是指我们常见的架上绘画。在八十年代中期，广西已经有了探索前卫艺术的史实，如1986年的以太画展和开始画展。但前卫艺术在广西终究是斜风细雨，未能成气候。断断续续的现代艺术活动便是最好的注脚。即便是要以此道做为广西美术的发展方向，也还存在着经济、文化、审美素质等整体提高后才宜考虑，从目前广西现有的条件，尚不具备普及和发展前卫艺术的条件，自“以太画展”和“开始画展”之后，零零星星的现代艺术的展览，也表明了广西美术对前卫艺术的热情及影响程度是十分有限的；近二十年来，中国美术发生了巨大的变化，新古典、新写实、新水墨、新文人画等技术精湛的艺术现象标志着当下绘画格局的繁荣和高度成熟，并且形成了以京津、江浙、岭南等地为中心，东北、四川、湖北、贵州连带发展的强大态势。对比着条件近似但却如此整齐、有序的地区，广西唯有黄格胜、张复兴、张冬峰脱颖而出，跻身全国行列，其余画种、题材均处于全国边缘，究其原因，就是在人文层面和技术层面与全国一流水平存在距离。因此，若要以传统的学习做为突破口，还缺少地理及传统上的优势，尽管这些差距可以不断缩小，但是传统文化潜移默化的结果不是短时间内所能超越的。因此，广西必须实事求是的进行客观分析，本着务实的角度，走现实主义道路并通过立足于能够凸现地域特色为发展方向，才能建设出有广西特色的文化艺术。只有这样，才能够在画派如林的画坛中找到定位。才能在21世纪为世人肯定和注目。

四、写生是艺术创作的重要方式

中国传统绘画，以真实自然为美，主张“写真”。只有熟识生活、热爱生活、深入理解对象的各种形态特征和规律，才能真实生动地表现出对象的精神实质。但如何去发现、捕捉自然界中所蕴藏着的精神实质，发现新鲜的意境、美好的形象和艺术形式，惟有通过写生才能做到.这是特定时空、环境与画家感受和情绪构成的某种审美契机。绘画要反映生活，它必须走通过具体形象来反映社会生活的路,而绘画中的典型形象又是在生活中根据客观特徵和主观精神两方面创造出来的 ,这也离不开画家对生活的观察，描绘和提炼;从表面上看，写生侧重于不带主观色彩的描绘，但实际上写生是隐含着画家主观情思和人生观的，它要求作者对生活本身有一个去粗存精、去伪存真的过程，只有这样才能真正的揭示生活本质。从这个意义上说，一幅好的“写生”作品就是画家的艺术创作。艺

新世纪初，区党委为了更好地扶持和推动广西美术的发展，提出了打造“漓江画派”的口号，并把它列为发展广西文化战略中的第五个战役。这即是广西美术史上一件划时代的历史事件，更是广西美术发展、打造广西文化品牌的转折点。打造“漓江画派”，实际上是在广西自治区党委宣传部的领导下，把广西美术纳入发展广西文化战略里的一项重要工作。是广西美术主动参与广西经济、文化建设的重要举措.这种参与，不但提高了广西美术在社会的影响，树立了形象，还因此争取到了政府和社会对广西美术事业的支持，而有了各级部门及社会各届的支持，广西美术界又会回报给社会更多更好的精神产品，从而走向良性循环发展的轨道里去。我们应当牢牢把握好这次机会，制订并落实好长远发展的方向。在论述如何建设漓江画派的时候，我们主张写生，强调深入生活、强调忠实的表现生活，但这并不是说写生就仅仅是写实，更不能错误的理解为写生就是要照搬生活中的全部事实。写生，对于漓江画派来说，是一个文化主张，如果没有意识到这一点，漓江画派将不具有文化张力，从而沦入一个一般性的风光摄影展的导览功能，在以往已出现过的地域画派或现象中，就存在不少这方面的问题，这是应该引以为鉴的。需要说明的是，作为艺术方法，写生当然不是漓江画派发展的唯一方法。之所以倡导以写生来推进和形成漓江画派的面貌，主要是基于写生不仅符合艺术创作的规律，而且它也是符合广西区情行之有效的方法。我们只有本着务实的角度才能坚实、自信的阔步前进。

钟 涛

桂林中国画学院

2005年元旦

注释:

①《不谈体会》第3页,广西美术出版社,2001年5月第一版

②《格胜小品》第9页, 广西美术出版社,2001年1月第一版